全球華人藝術網有限公司及負責人林株楠涉嫌利用文化部名義，詐欺藝術家取得著作授權，其中受害者包含被譽為「現代水墨畫之父」的劉國松，此案情嚴重，多達500位藝術家受害，更是被稱為「藝術界世紀大災難」，文化部兩度以詐欺罪將華藝網相關人員移送司法單位。
此次「藝術界世紀大災難」被發現的主要原因，是源自全球華人藝術網與藝術家劉國松的訴訟。藝術家表示，四年前偶然發現全球華人藝術網站上在販售他的複製作品，於是提出告訴，但對方卻秀出一張有他簽署的著作授權書，上面指出藝術家劉國松過去、現在、未來的畫作，任何交易買賣華藝網都會抽成40%。整起事件疑點重重，藝術家回想後才發現，民國100年時，前行政院文化建設委員會補助華藝網進行「台灣百年藝術家傳記電子書」建置計畫，當時華藝網將文化部代授權書交由他簽署，其中卻夾帶了與此案無關的文件，而藝術家在不知情的清況下，簽下了如同「賣身契」的「終身創作著作權專屬讓與書」如此不平等的契約。
此案件耗時多年，經歷三位法官，開庭十餘次。此案原由曹法官承辦，他詳細調取民國100年「百大藝術家活動」的相關資料，經調查後他認為華藝網有觸犯詐欺得利罪的嫌疑，並要求移送地檢署偵查。之後卻被華藝網聲請法官迴避，雖然最後遭駁回確定，但曹法官也因輪調，而不再承辦此案。其後，交由一名資深的法官承辦，期間進度十分緩慢，不久該法官高升。於是此案又換成王法官承辦，並確定訴訟；認定全球華人藝術網不具有藝術家劉國松創作之著作財產權、專屬授權，及著作之代理銷售關係也不存在，且訴訟費用由被告負擔。
之後，華藝網向智慧財產法院提出上訴，109年7月全部駁回華藝網及林株楠之上訴，確認藝術家劉國松創作之著作財產權為本人所有，且與全球華人藝術網、林株楠間並無任何代理或專屬授權之關係。本案經二審判決後，華藝網再上訴三審，第三審卻認為此案件是「意思標示錯誤得撤銷」的問題，而不是「意思表示不一致無效」的問題，因而撤銷原第二審判決，發回智慧財產法院更審另為判決。在今年3月16日智慧財產及商業法院正式判決，全球華人藝術網應賠償劉國松新台幣517萬元。
在最高發法院撥回更審後，智慧財產及商業法院另外詢問黃姓證人及經雙方攻防，在5月9日判定駁回全球華人藝術網等之上訴，亦即認定系爭同意書之權利不存在。除了認定同意書雙方表示的意思不同外，並判定系爭同意書為定型化契約，因有失公平而無效，同時認定全球華人藝術網詐欺藝術家。
藝術家劉國松，以抽象的造形融合中國古代水墨美學，不受限於書畫的拘束，藉由筆觸線條的產生的美感，豐富了畫面空間，將「虛實相生」的理念完美得展現在作品之中。出生於1932年，台灣省立師範學院藝術系畢業後，創立「五月畫會」，在1950年代掀起臺灣現代藝術運動，主張全盤西化。五年後深感一昧追隨西化的不當，對傳統文化的宣揚產生使命感，便開始宣導「中國畫的現代化」，提出了「模仿新的，不能代替模仿舊的；抄襲西洋的，不能代替抄襲中國的」的鮮明主張。劉國松在堅持「東方媒材」的理念下，發展出了多種水墨創作的可能性，如：「紙筋法」、「紙拓法」、「水拓法」……等技法，在傳統中進行實驗性的突破。
劉國松曾榮獲「國家文藝獎」、「中華藝文終身成就獎」和「第36屆行政院文化獎」，多次於全球各大美術館舉辦個展，作品收藏於故宮博物院、大英博物館等重要機構。致力於推廣水墨藝術領域，被譽為現代水墨畫之父和中國現代繪畫的先驅。
文章參考來源：蕭雄淋律師部落格
圖一：劉國松，旭日東昇，2000，236.5 x 352.5 cm， 彩釉、瓷版 © 2016–2022 The Liu Kuo-sung Archive
圖二左上：藝術家劉國松 ©國立台灣師範大學秘書室
圖二右上：月球漫步 1969 私人收藏 ©高雄市立美術館
圖二左下：Moon's Metamaorphosis No.101 2005 © 景薰樓拍賣
圖二中下：地球何許 1969 國立歷史博物館藏 ©高雄市立美術館
圖二右下：距離的組織之十九 1971 ©羅芙奧拍賣
