隨著台灣前輩藝術家作品，屢次在拍賣會及藝術市場上引發贗品爭議，國內對藝術品科學鑑定的需求也逐漸浮上檯面。
人為經驗為主 科學鑑定為輔
「台灣過去靠人為經驗鑑定，但能夠鑑定的專家隨著時代，年紀也長了，這方面的傳承會是一個挑戰。」現任台北藝術產經研究室執行長的柯人鳳小姐，投身推動國內建立科學鑑定標準化流程及建置科學履歷，也點出目前台灣鑑定仍以人為經驗為主，科學為輔。擁有40年收藏資歷，閱歷眾多作品的資深藝術顧問王飛雄表示，人為辨別真偽的能力培養來自大量觀看真跡，「尤其要找對的地方，畫家家裡出來、大藏家、政治軍事等身分地位高的人收藏的，對的機率會高很多。」王飛雄也補充，每次觀看也同時在反芻、思索，訓練自己看懂各種筆觸、墨暈，且須通達畫家身平，因其不同年齡時期的風格、簽名皆會轉變。
藝術品的健檢報告書 – 科學履歷
也因為鑑定需求源於具爭議、高單價或投報率高的藝術品，並非普羅大眾都需要，藏家若有需求多半找修復人員承擔鑑定任務，或私自探聽門路。然而，修復有其倫理，兩者必須分工。柯人鳳也指出，台灣也未建立鑑定標準作業流程，無法讓實驗室遵循流程成為合格實驗單位，來公開鑑定。「但這也無法一步到位，所以才會先推科學履歷。」她類比，科學履歷就像作品的健康檢查報告書，倘若作品有損毀，可透過履歷讓修復師針對採集數據、材料來修復。此外，履歷記錄下的數據，仍需要比對、判讀，或用同時期的資料作為佐證，如同人為鑑定也會是如此，王飛雄表示，若今天碰到六十幾年前的畫作，我收集同期的老畫冊資料，可以做為比對畫家當時畫風的佐證。
司法配套措施與鑑定流程機制
近來，為因應藝術品鑑定需求，坊間也出現如朱銘文教基金會每年提供朱銘作品鑑定服務。對此，柯人鳳表示，就現況而論，藝術品鑑定與一般鑑識最大不同，在於作品帶有風格、技法特徵，無法僅就藝術家歸屬（attribution）進行肉眼鑑定，還須進一步檢測藝術品之各種材質條件，才足以進行真偽判斷過程。進一步需要檢視的是，鑑定程序、標準是否持續累積發展，且若能導入鑑定機制、科學履歷，如實驗室是否獲得ISO、TAF認證，更能增加可信度。她認為，雖在國內實驗室、儀器技術上並無落後亞洲各國，但觀念和相關配套機制仍未建立，「國內太過於保守，這就像潘朵拉的盒子，因為對該領域不熟悉，無法因應就會有恐懼。」她表示，通過鑑定流程標準化，能提出符合行業標準的報告不僅有助於法庭解讀報告，還能在官司訴訟中保護專家，面對疏失或從業過失的指控，以報告作為強大的保障。
預防贗品訣竅
對於藏家如何事先預防購買到贗品，柯人鳳建議，購買作品時藏家有權向賣方索取保證書及科學履歷，也可以事先詢問拍賣公司合作的鑑定單位為何，並查詢該實驗是否通過認證，「就像你生病了會去找醫生，多了一個醫療技術就多了治癒機會，但也不能保證說能把你完全治好，或是不會再有這樣的疾病。」除了畫廊協會和民間的推動，她也呼籲，當學會成立，並結合產學研三方，待機制健全後，就需公部門建構司法體系及鑑定人才管道的養成。
「收藏家和技術是與時俱進的。」柯人鳳也認為，放在時代洪流裡觀看，科學履歷建置是人類文明不斷發展的基礎，也是學術、技術藝術史專家研究的素材，「每個收藏動作都是文化資產保存，你也是在為這件作品繼續傳承到下一個時代在做準備。」
