「解讀藝術的當代性與當代藝術的市場性」講座，由大隱･美學生活和小美術館策劃，邀請摩帝富藝術集團亞洲區執行長黃文叡，以他對藝術美學的深度剖析和數十年國際市場觀察經驗，一針見血點出藏家投資收藏盲點和箇中訣竅。
「不要以為市場很俗！」黃文叡指出，若無市場帶動，無法加深美學基礎高的藝術家作品的光環，且當藝術史家尚未著手記錄時，是由市場書寫當代藝術史。面對近年低迷的市場景氣，他解釋因目前並非市場機制波動大的時候，「不缺錢就不會把好東西拿出來賣。」此外，他感嘆藝術市場相當殘酷，即便能見度高的藝術家，也可能是暫時性反應良好，「我觀察中國當代藝術市場也是如此，十年間已有三波藝術家起起伏伏，好的藝術家下一波也沒再出現。」他舉例，如張曉剛、岳敏君等藝術家在中國當代藝術史中佔有一席之地，但不代表能持續在市場表現亮眼。
也因曾任紐約現代美術館(MoMA)資深經理人，黃文叡提到美術館挑選藝術家的重要標準，「作品一定要具備universal message（共通語言），就是即使生長在不同環境，看你的作品一樣心有戚戚焉。」他認為，好作品不會因文化不同，產生隔閡無法理解。看遍國內外藝術家作品，黃文叡重視藝術家不同時期的轉變與超越，他點出台灣藏家推崇的丁雄泉，其作品挑戰性較少，雖然受追求裝飾性藝品的買家喜愛，但無法長久。
許多藏家認為，應積極參與藝博會培養鑑賞眼光，黃文叡則反駁，去美術館才能建立基本功，因策展人把作品依脈絡分類，能全面認識藝術家完整的創作階段，「你還沒培養眼光，去藝博會只是走馬看花。」另外，黃文叡提醒藏家，收藏應依序遵循以下四點規則：真偽性（Authenticity）、品質（Quality）、可得性（Availability）、流動性（Liquidity）。他也建議，藏家到畫廊時，可詢問藝術家年齡、受教育環境，借閱畫冊研究分析，並比較同時期其他藝術家作品價格，和收藏群體是否屬於國際盤，作為判別依據。
「一個好的作品雋永的地方就在於它的時代性，不管過了半個世紀或一個世紀美學價值都永遠存在。」黃文叡表示，常閱讀、細膩鑽研比較藝術家各時期的風格轉變，直到能辨別創作成熟期，就是鑑賞的不二法門。
(圖片來源 : 小美術館‧ART BOX)
